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“其实五彩这个品种是源于明代的青花三彩，”周至说道：“不过当时除了青花外，其余的色采都比较浅淡。”
“直到清康熙时期，五彩瓷器才成为了真正的五彩瓷。为什么这样说呢？因为明代五彩缺乏深色调的蓝彩和黑彩，因此在搭配和运用上存在欠缺。”
“而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配。有了深色调的蓝和黑作为底调，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。”
“康熙时蓝彩烧成后，其深艳程度已经超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。五彩所用的颜色则远比明代大大增多，而且娇艳动人。”
“之所以能够做到超越明代的成就，很重要一点是在烧成的功夫上。”
“釉上彩是在彩炉中低温烧成的，因此火候的把握十分重要，温度过高，釉上颜色就会流动或损失，炉温太低彩料的光泽则会不足。”周至说道：“康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。”
“这样的釉彩有厚度，有粘度，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。其施彩较明代均匀，彩色甚浓，釉傅其上，烧成之后会微微凸起，因此康熙五彩也被区别于平顺的珐琅彩，柔和的粉彩，被称作‘硬彩’、而将风格柔和的后面雍正的风格称为‘软彩’。”
“硬彩、青花均以康熙为极轨。康熙五彩绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，那是十分讲究的。”
“肘子说话又开始不老实了。”管舒宁在一边笑道：“《陶雅》对于康熙五彩官窑器的评价，尤其在画工方面，人呢为其‘或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆’。”
“我认为《陶雅》对康熙民窑五彩瓷器的评价是客观的。康熙民窑五彩器的纹饰不像官窑那样受束缚，题材丰富多样，除了花卉、梅鹊、古装仕女以外，还有戏曲人物等。在描绘各种形象时，勾画的线条简练有力，在乎涂各种彩色后，给人一种明朗感。因此康熙五彩被称为‘硬彩’或者‘古彩’，还有个很重要的原因乃是为此。”
“对哟，肘子上次来纽约，从老约翰那里得到了一大批的康熙五彩瓷器，应该都是民窑的。”安思远坐在轮椅上扭过身子：“我记得是好大的一批，足有几十件吧？”
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